中国雕塑的崛起与其开放的态势同步。除了前面论述之外，值得注意的有两点:一是具象雕 塑仍处于强势而抽象雕塑显得羸弱。究其原因显然和中国艺术学院教育化制有关，也和20世纪90年代雕塑创作所遭遇的消费社会环境有关，可以想见， 抽象雕塑很难像抽象水墨、抽象油画那样形成有-定规模的创作势头。 二是雕塑观念更多地体现在材料多样性运用和独创上，而应对文化问题的挑战性则显得功力不足。这不独是因为雕塑创作的前卫性、先锋性相对滞后，更是因为雕塑界长期以来的匠人习惯和业务心态，让很多艺术家在艺术形态与创作方式上敢于跨界的勇气不够。所以在进人20世纪的时候，雕塑创作仍然面临不少陷阱:在反观传统文化时容易虚化当代，落入新保守主义陷阱:在采撷大众资源时，容易认同流俗，尾随享乐主义思潮:在强调雕塑自身价值的时候，也容易困守技艺，在学院情结和样式主义的泥潭中难以自拔。然而，真正的艺术创作正是对难题的沉思和对难度的挑战，沉思使IM体育官方网站,IM体育·(中国)官方网站]得以对生活进行反省，挑战使IM体育官方网站,IM体育·(中国)官方网站在精神可能性中认识自我。艺术在今天，仍然是体会生命及其存在意义的方式。从这个意义上讲，雕塑以其永固性特征在介人当代文化的时候，仍然保持着对人文价值的尊重。