雕塑离不开物质，物质承载时间。尘封于大地的文物相继被发掘出土，艺术史故而被- -次又一次地改写;文化思潮随时代而变，有些雕塑初时名噪一时，而后为人淡忘，有些当时尚不起眼，其后却名垂天下。显山露水下定有静穆雄浑之作，正如金子也有被埋没的处境一般，雕塑史中总有假以时日而重开天目之佳例。
1.雕塑花费时间

制作工序耗时。造型涉及材料及工艺，加工成型需经历多道工序，也即花费更多时间，对于结构复杂、关联缜密的大型户外雕塑来说更是如此。以频繁使用的大理石来说，天然石材庞大、坚硬、沉重，开山凿石、运输安装在农耕时代颇为艰难。而铸青铜类雕塑其制作程序尤为复杂。在古代，由于生产工具匮乏，加工能力有限，相较其他艺术种类，制作雕塑普遍要耗费大量时间。如意大利文艺复兴初期的雕塑家基贝尔蒂(Ghiberti )为佛罗伦萨洗礼堂东门所做的浮雕，花了至少23年，占其毕生的四分之一。
   罗丹(Rodin) 从1889年始一 直到其晚年，专注于巨作《地狱之门》的创作。他研制了无数的草图和模型，工作了28年之久，到1917年离世为止，他还认为没有更好地完成。针对艺术而论，并非时间花得越长，作品就越好，捕捉转瞬即道的灵感，“速塑” 有时更为生动和鲜活。罗丹也重视快建表现，他留下了大量的建塑，这些小稿潜留泥味、刀痕和手造，生命激情蕴含其中。

  长期制作不“匠”.短时之作不“糙”。科技发明将雕塑家从冗长的劳作中部分解救出来。电动器械为啡刻硬质材料带来了便利，切制机1.风钻、电钻，电锯，抛光机以及各种起重运输T具发挥出快速功效科技应用成果相对细短了睢型的加工时间，但总体看来。雕塑创作仍受工艺时间果定。雕塑作为灵智产物，无论耗时长短，重要的在于艺术“度”的把握。

2.雕塑表现时间
①讲究时机
 创意注重时效。把握时机能事半功倍，塑造历史事件及人物存在时间先后点的问题，从哪点切入体现出艺术家的智慧。圆雕不似浮雕，通常要求形体简洁，如何选点更能突出表现，成为雕塑家思考的方面。切入点选择不同，产生的艺术效果迥异。

  是塑造《圣经》故事中的牧羊少年大卫，多纳泰罗(Doatllo)与委罗基奥(rocchio)各自选择了大卫战胜哥利亚之后的形象，刻画其青春洋溢的喜悦之情。米开朗基罗( Michelangelo)与先辈有别，他转向大卫即将上战场之时，造型凝缩了悬念，观者透过大卫的坚韧意志和魁梧身姿，结局可想而知。(图3a、b、c)

②分列时段

布局依循时序。时间是一-个延续的过程，将事物变化的先后步骤逐级展现，完整地体现行动的始终状态。在造型中显现更替变幻的状态，时间的轨迹昭然凝结。如:从开始至结束、从年轻至年迈、从传统至现代等，时间更迭因素还有许多，像用慢镜头手法拍摄的画面，显示出递进的步伐。

古罗马人建造的《图拉真纪功柱》高27米，之上有浅浮雕式的连环


西卷，以1米宽的邮度盘旋23圈，平面展开长达200余米，镌刻了图拉真在达吉亚之战中从出征到获胜的历程。( 图4)

③重构时代

  形态跨越时域。发挥艺术想象，打破时间的真实限定，将不同年代的物象主观地组合一体，使历史或现实中的不可能在艺术作品中成为可能。想象超越现实，造型也就奇异无常，天地日月同辉，四季花卉竞放。


   在美国南达科他州拉什莫尔山、格曾.博格勒姆(Gutzon Borglum)自1927年8月起、在山峰上雕刘美国历史上的四位总统像:华盛顿、杰弗乏、林肯和罗斯福。在艺术家的主观设定下，四位不同时代的人物同场亮相、这座庞大的山体雕像被称为《美国国家纪念碑》。

④提示时刻

成果显示时期。钟表与日历等日常用品提示时间，作为现实物体成为雕塑的造型对象。在19 ~ 20世纪欧洲的一些建筑上，主楼正中部位通常装配有巨大的时钟，雕塑样式时有运用，服务于针表的外形，起着装饰作用。在现今日本园林中，时钟常与现代雕塑结合，钟表被嵌入石材或金属雕塑之中，发挥指示时间的实际功效，起到美化环境的作用，或可视作友谊的象征之物。
  位于中国沈阳，由贺中令设计的《九一八残历碑》是一座特殊的提示时间的艺术综合体，造型为一本竖向翻开的巨型台历，上面标明特定日期，艺术家定格了这串特殊的数字。无法合上的台历如同难以弥合的创面，惨痛的日子恒久地警醒国人心灵。